Un poema de Roberto Méndez Martínez

Un poema de Roberto Méndez Martínez

Miembro Correspondiente de la Academia Cubana de la Lengua, el Poeta, ensayista, crítico de arte y narrador Roberto Méndez Martínez es una de las voces más prestigiosas de la actual intelectualidad en Cuba.

Licenciado en Sociología en la Universidad de La Habana y Doctor en Ciencias sobre Arte en el Instituto Superior de Arte de La Habana, por su sistemática y fructífera labor como laico católico, Roberto Méndez Martínez fue nombrado por el papa Benedicto XVI como consultor del Pontificio Consejo para la Cultura. Entre otros libros él ha publicado los siguientes títulos: Carta de relación(poesía, 1988), Manera de estar solo (poesía, 1989), Desayuno sobre la hierba con máscaras (poesía, 1991), El fuego en el festín de la sabiduría (ensayo, 1992), Cifra de la granada (ensayo, 1994), Conversación con el ciervo (poesía, 1994), Música de cámara para los delfines (poesía, 1995), Soledad en la plaza de la Vigía (poesía, 1995), Variaciones de Jeremías Sullivan (novela, 1999),Cuaderno de Aliosha (poesía, 2000), La dama y el escorpión  (ensayo, 2000), Viendo acabado tanto reino fuerte (poesía, 2001),Elogio de la noche (ensayo, 2002), Libro del invierno (poesía, 2002), José María Heredia, la utopía restituida (ensayo, 2003), Castillo interior (ensayo, 2003), Autorretrato con cardo (poesía, 2004),  Las especies del aire (poesía, 2005), Otra mirada a la Peregrina(novela, 2007), Ritual del necio (novela, 2010), y Los misterios de la ópera (ensayo, 2014). El poema que hoy reproducimos enMiradas Desde Adentro y que tiene ya cerca de treinta años de haber sido escrito, retrata la atmósfera que a inicios de los noventa se produce en Cuba cuando se da un proceso de incomunicación y divorcio entre los por entonces jóvenes artistas e intelectuales por una parte y los representantes del poder político por otra.

CENA EN CASA DE LEVÍ. A.D. 1573

Roberto Méndez

Bajo el arco gris de Venecia

las aguas corren más oscuras y es julio,

Paolo Caliari, llamado el Veronés,

raspa en la piedra de una ventana

cuando escucha el chapoteo muerto,

el devenir de barcas y jirones que no fluye,

Paolo Caliari debe responder ante el Tribunal Sacro,

contempla ante la pared de enfrente, para otros vacía;

la frialdad del blanco, el escarlata, el verde,

el resplandor engañoso del turquesa

que un día llamarán suyo,

ahora son sólo tintes, adivinaciones marcadas por la lluvia.

Es 1573, faltan diez años

para que pinte la Gloria de Venecia

y los rostros que estarán en aquel espejo

ahora contemplan:

Preparó Leví en su casa una gran cena

recaudadores, discípulos, hombres violentos

o tristes disfrutaron de ella

sin saber que hacían historia.

El tribunal conoce las Escrituras e insiste:

¿Conoces la razón de haber sido citado?

¿Puedes suponerla? ¿Cuál es la pintura?

¿Cuántas hiciste semejante a esa?

Paolo Caliari solo pinta, hace cuadros

y ve pasar la barca del Dux, vacía,

mientras forma mezclas imposibles con el desnudo y la seda:

¿Qué significan esos alemanes armados?

¿Por qué un bufón con el papagayo al puño?

¿Por qué hay un enano??Por qué un hombre con la nariz que sangra?

Apenas puede responder con palabras palpables,

es tarde, no ha cenado y tiene miedo.

Los pintores somos como poetas y locos…

mi imaginación adorna la realidad con figuras…

sólo puedo dibujar en la medida de mi mente…

Ellos repiten como en un sueño:

Has pintado demasiadas cenas,

hay una en el refectorio de San Juan y San Pablo,

otra en Verona, una más en San Jorge de Venecia

y también donde los Servitas y en Padua.

Son demasiadas cenas y en Alemania hay herejía,

tales banquetes y músicas únicamente pueden ser

escarnio.

Miguel Ángel pintó a la corte celestial

pero ahora está muerto y es un hombre ilustre.

Paolo Caliari recuerda los versículos:

¿Queréis hacer ayunar a los convidados

mientras con ellos está el esposo?

Días vendrán en que éste será arrebatado

entonces ayunarán.

El vino necesita odres nuevos…

Mas quiere regresar a su casa, acercarse al fuego,

tomar las carpetas donde un ángel inconcluso se dibuja

y calla, pero los colores enfrente se desvanecen.

El Sacro Tribunal ha dejado las capas, los capelos en la puerta,

conservan el oscuro vaho de las carnes y el aceite,

envueltos en sus togas repiten:

Donde hay un perro debe estar la Magdalena arrepentida,

donde juegan los enanos aparecerá uno que ora,

en vez del bufón, de los alabarderos

preferimos la oscuridad, la nada, el vacío,

una inmensa arcada

bajo la cual nunca hubo una cena…

Faltan diez años para que esos rostros grasientos

sean retratados por el Veronés en un triunfo

junto a las cuadrigas, las armas, la opulenta mujer coronada

que figura para la eternidad la gloria de Venecia,

allí ellos conversan sobre la virtud de Plotino y Porfirio

y Paolo Caliari, que debe comprar pinturas, bujías, huevos para su hijo,

culpablemente calla, escucha atento:

…requerimos y obligamos que enmendada sea

y a sus costas la dicha pintura en plazo de tres

meses bajo las penas que este Tribunal impone

y otras que proveer quisiere…

Bajo el arco gris de Venecia

las aguas se pudren lentamente

cuando los grandes señores abordan sus barcas

rumbo al festín o al sueño.

Paolo es un pez castigado sobre el muelle,

un hijo de la humedad que mancha

los leones de la plaza y aún tiene miedo.

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